意大利美聲唱法之所以能將人聲音的輝煌發(fā)揮到極至，尤其是高音明亮，具有金屬光澤，就是因?yàn)樗麄儞Q聲技術(shù)掌握得好。有的男高音說自己就不換，從下到上永遠(yuǎn)開著唱，這實(shí)際上不可能，他或許換了自己不知道罷了。如果真有全開著唱的，不用多久嗓子會啞的。換聲技術(shù)是在保障嗓子健康的基礎(chǔ)上唱出輝煌的高音。

　　不過換聲技術(shù)八十年前和現(xiàn)在比，有些變化，像卡魯索那個時代，他追求大共鳴，嗓子承受力大一些，拉得深，高音帶胸聲，很費(fèi)體力，桶子拉得大。像帕瓦羅蒂就輕巧多了，他高音唱得自然輕松靈巧。所以上世紀(jì)十年代是個分界，傳統(tǒng)追求“大”，現(xiàn)代追求“小”，但根子沒變，在理論上不該懷疑，換聲技術(shù)沒過時，不過現(xiàn)在更完善、更科學(xué)化了。

　　換聲主要解決將真聲變成混聲的矛盾，這個技術(shù)在男高音身上*難，為什么男高音被稱為“難高音”?主要就在這上。一般人講換聲點(diǎn)，如男高音點(diǎn)在小字二組升F上。根據(jù)多年的教學(xué)實(shí)踐，將換聲點(diǎn)擴(kuò)大為換聲區(qū)，如男高音的換聲區(qū)從小字二組升F、G到降A(chǔ)、A，這樣一般的男高音就一網(wǎng)打盡。換聲區(qū)的概念是由教師掌握的，就是別被一個點(diǎn)限制死了，但是在具體的學(xué)生身上，一個時期還是有一個明確點(diǎn)。如有人是在小字二組A點(diǎn)上換，又有人是在小字二組F上換，也有人在小字二組升F上換。后來隨著年齡的增長，發(fā)現(xiàn)在小字二組A上換，聲音過于光亮，于是就將換聲點(diǎn)移到小字二組G上。有的人可能換聲點(diǎn)一輩子都不變，有的人可能會變，換得好不好，標(biāo)準(zhǔn)有兩個：一個是自己嗓子唱著舒不舒服，二是高音好不好聽，帶不帶胸聲。

　　為什么同是男高音，換聲點(diǎn)卻不一樣呢?因?yàn)槿说穆晭Р灰粯樱械谋。械暮瘢械拈L，有的短。就是同樣的聲帶，由于學(xué)習(xí)時偏向美聲，偏向民族或是偏向原生態(tài)，換聲點(diǎn)也是有微差的。所以將其稱為換聲區(qū)。

　　唱什么母音才能渡過換聲點(diǎn)呢?以前男高音到了這個點(diǎn)，多由a母音變成u母音，現(xiàn)在也可以這樣訓(xùn)練。但這個復(fù)雜了點(diǎn)，如果由a母音變成ei母音，或者i母音。對一些換聲老大難的學(xué)生唱ye母音，聲音自然就進(jìn)頭腔咽腔了。

　　為什么唱這幾個母音就這么靈呢?從生理上來講，換聲時舌位要做調(diào)整，平舌向前推，舌根松，你給學(xué)生講，學(xué)生很難做到，而且還變得緊張僵硬，可一唱ye母音，學(xué)生根本不用想，舌位就是正確的。就這么簡單

　　換聲的練聲曲有：

　　1 3 5 i

　　a u ei i

　　還有《銀色的月光下》里的“飛呀飛呀我的馬”，還有《松花江上》的“爹娘啊，爹娘啊”。這些片斷反復(fù)唱就能輕松自然地解決混聲的難題。